樂隊(duì)原創(chuàng)歌曲的版權(quán)應(yīng)該屬于誰？

組建一個(gè)樂隊(duì)，成員們一起創(chuàng)作音樂，就像運(yùn)行一個(gè)公司，也可以理解成合作伙伴的關(guān)系，每位成員都會有各自的股份。歌曲的詞曲著作權(quán)歸屬，應(yīng)由所有樂隊(duì)成員以一種達(dá)成共識的方式來劃分，并沒有一個(gè)固定的模式。最好以書面協(xié)議為主，口頭信用承諾為輔，來作為歸屬依據(jù) ！

音樂作品著作權(quán)的基本概念

         音樂作品（歌曲）的著作權(quán)（composition），通常屬于詞曲創(chuàng)作人（或人們）。即歌曲作品本身的歌詞（lyrics）和旋律（melody）的版權(quán)。它僅涵蓋歌詞和旋律。作為詞曲創(chuàng)作者這一角色，也只有歌曲的著作權(quán)能夠產(chǎn)生經(jīng)濟(jì)利益。牢記這一點(diǎn)，下文將頻繁舉例涉及。
         注意：編曲并不包括在其內(nèi)。在國際上極為少數(shù)的情形下，鮮有歐洲國家（如德國）且只在少數(shù)電子類音樂風(fēng)格的領(lǐng)域內(nèi)，將編曲也算在作品本身版權(quán)的一部分。
         理解：編曲只能算作歌曲創(chuàng)作的技術(shù)活。簡單的過程，例如，升key，換調(diào)，由鋼琴改編吉他伴奏，也都能算作編曲。故國際上普遍認(rèn)為，編曲不能夠構(gòu)成音樂作品版權(quán)的一部分。

談樂隊(duì)歌曲著作權(quán)的歸屬

         依據(jù)每個(gè)樂隊(duì)不同的實(shí)際情況而定。常見主要可分為三種比較合情合理的模式。下面以一支五人樂隊(duì)，包括主唱，吉他１，吉他２，貝斯，鼓手，來舉例說明。

  １）歌曲著作權(quán)，根據(jù)每一首歌實(shí)際參與（詞和曲）創(chuàng)作過程的人員進(jìn)行劃分。參與該歌曲創(chuàng)作的成員所占版權(quán)的份額均等。署名體現(xiàn)形式：
                 例１歌曲：作詞：主唱。 作曲：吉他１，吉他２。 編曲：樂隊(duì)名。 演唱：樂隊(duì)名。
                 例２歌曲：作詞：主唱，鼓手。 作曲：主唱，吉他１，貝斯。 編曲：樂隊(duì)名。 演唱：樂隊(duì)名。
         優(yōu)點(diǎn)：能夠產(chǎn)生經(jīng)濟(jì)利益的歌曲著作權(quán)，僅包括歌詞和旋律。所以這種劃分模式能夠促動(dòng)所有樂隊(duì)成員參與詞和曲的創(chuàng)作，這也是所有樂隊(duì)成員（包括貝斯或鼓手）應(yīng)該有的音樂專業(yè)素養(yǎng)。

疑問：如果歌曲著作權(quán)只包括作詞和作曲，那么多人共同創(chuàng)作時(shí)，是否所有作詞人共占50%，所有作曲人共占50%呢？
非也！完全不是這樣。因?yàn)?，作詞和作曲兩者合為一體時(shí)才能構(gòu)成完成的音樂作品，所以不能拆開而論。

                 例１歌曲中：主唱，吉他１，吉他２，在沒有書面協(xié)議明確規(guī)定著作權(quán)各自所占百分比％時(shí)，默認(rèn)每人均占１／３。
                 例２歌曲中：主唱，鼓手，吉他１，貝斯，在沒有書面協(xié)議明確規(guī)定著作權(quán)各自所占百分比％時(shí)，默認(rèn)每人均占２５％。即使主唱同時(shí)參與詞和曲的創(chuàng)作，實(shí)際貢獻(xiàn)最多，也只有２５％。
其他例子：哪怕一首歌的作詞人只有一位，作曲人共有１１位，在沒有書面協(xié)議明確規(guī)定著作權(quán)各自所占百分比％時(shí)，默認(rèn)每人均占１／１２。

２）歌曲著作權(quán)，和１）模式類似，根據(jù)每一首歌實(shí)際參與（詞和曲）創(chuàng)作過程的人員進(jìn)行劃分。不同的是，參與該歌曲創(chuàng)作的成員所占?xì)w的版權(quán)份額，另行商定，并以書面形式記錄每一首歌參與創(chuàng)作成員所占?xì)w屬權(quán)的百分比％。
署名體現(xiàn)形式的例子同１）。稍有不同的是，僅在署名時(shí)，貢獻(xiàn)大的人（所占份額％多的人）名字排在前。
多勞多得的分配模式，其實(shí)是最佳的。只要在具體％的分配上，參與創(chuàng)作成員只要做好溝通，合作也會是愉快的。
尤其，于對一些非專業(yè)或者不成熟的樂隊(duì)，創(chuàng)作過程往往是這樣的：
首先由吉他手創(chuàng)作吉他弦律，吉他節(jié)奏，和弦進(jìn)程等，再由貝斯手和鼓手將自己的部分充實(shí)進(jìn)去。然后由主唱聽著整體的編曲伴奏，哼出主旋律和歌詞。最終樂隊(duì)再分別作整體和細(xì)節(jié)的調(diào)整。相信很多樂隊(duì)都會有或多或少類似經(jīng)歷。
疑問：既然歌曲著作權(quán)包括歌詞和旋律，那么嚴(yán)格意義上講，樂隊(duì)以上述過程進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，著作權(quán)豈不是屬于主唱一個(gè)人的？其他成員只能算編曲？
回答：既是肯定的，也是否定的。如果沒有樂隊(duì)其他成員的鋪墊，一個(gè)啥也不會的主唱能哼出旋律，能寫出歌詞嗎？當(dāng)然不合理啦。
所以，此時(shí)樂隊(duì)內(nèi)部商定歌曲版權(quán)各成員所占的份額％，以及署名，就顯得十分有意義了。

３）歌曲著作權(quán)

不依據(jù)實(shí)際參與（詞和曲）創(chuàng)作過程的人員進(jìn)行劃分。所有樂隊(duì)成員共有，且占有份額每位成員均等。

署名體現(xiàn)形式：
作詞：樂隊(duì)名。作曲：樂隊(duì)名。編曲：樂隊(duì)名。演唱：樂隊(duì)名。
         優(yōu)點(diǎn)：通常這樣劃分版權(quán)歸屬權(quán)的樂隊(duì)，成員之間的關(guān)系非常穩(wěn)固和信任，由于占有份額相同，版稅收益（和衍生的收益）各成員也均等。大家真心不計(jì)較個(gè)人貢獻(xiàn)的多與少，或許能夠創(chuàng)造出成員之間和諧的氛圍。
缺點(diǎn)：個(gè)人認(rèn)為，這種模式相較于前兩種是最差的方案。看似均等的版權(quán)劃分，其實(shí)并不公平。尤其當(dāng)，樂隊(duì)歌曲的詞曲主要?jiǎng)?chuàng)作貢獻(xiàn)者為固定的一兩位成員。長期下來容易養(yǎng)成樂隊(duì)?wèi)袧h，不思進(jìn)取，不提高個(gè)人音樂素養(yǎng)，不參與創(chuàng)作。同時(shí)也可能導(dǎo)致，主要?jiǎng)?chuàng)作者，缺乏創(chuàng)作和為團(tuán)隊(duì)貢獻(xiàn)的動(dòng)力，更有可能將自己優(yōu)秀的創(chuàng)作藏為己用，以圖個(gè)人發(fā)展。容易產(chǎn)生成員間扯皮，對于樂隊(duì)的長期穩(wěn)定發(fā)展而言，弊遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于利。

以常見模式１）或２）來處理樂隊(duì)創(chuàng)作版權(quán)歸屬的問題，即使樂隊(duì)解散后，具體到每一首歌，版權(quán)歸屬也就非常分明了。